经历了声势浩大的烂片锤炼和盗版传教士的醍醐灌顶,大众的观影智商明显高明了许多。四平八稳的导演们也该洗洗脑,一样的故事,说的通俗易懂只能叫一流畅,从支离破碎的叙事中,探路子,衔尾巴,仿佛要跑路的通缉犯一边收拾细软行李,一边梳理粗细枝节思忖谁人告密,于迫切忙乱处娓娓道出原委真相,那才叫一高明。之前看汉人马原小说的时候,也曾有过这种跳进跳出的快感。

2009年12月25日《大侦探福尔摩斯》在北美上映,首日票房高达2490万美元,超过了之前《阿凡达》的首日票房。最终其全球票房达到4.6亿美元。这部电影不但引发了新一轮票房神话,更把一个几近销声匿迹的人再次推向辉煌,这就是英国导演盖·里奇。此前盖·里奇一直是小成本和独立制片的代表,他曾作为英国电影的希望受到人们追捧,他的独特风格一度为很多人争相模仿,《偷拐抢骗》作为他早年执导的第二部作品,颇能说明其前期作品的风格和倾向。

威尼斯人线上娱乐,世界上最费力不讨好的事情就是把一部片子的剧情描述给别人看了。如果片子很好,你描述的也不错,显然你成功的勾起了别人的兴趣,可同时你破坏了别人的观影初体验,预言了自己一生遭遇的算命师活着还能有什么新鲜的乐趣,之后的日子无非就是按照预言簿子一天天的发生;如果片子很好,你描述的不好,好为人师的你成功的减少了一部片子可能带给若干观众良好体验的机会,而受你误导的人们又可能以讹传讹的以多米诺骨牌的态势毁坏着无辜影片的声望;如果片子不好,你描述的很好,除了招来建筑工地板砖和垃圾桶果皮纸屑飞袭的同时,你还会获得文笔不错的谋杀人时间的骗子称号。可是我还得接着写下去,人生本来就充满了矛盾,不是么?

1968年出生的盖·里奇以拍摄商业广告和录像带起家,他执导的第一部长片《两杆大烟枪》广受赞誉,以160万英镑的成本拿到了英国史上票房第三名。盖·里奇逐渐发现了自己拍摄影片得心应手的方式,那就是“织毛衣”,他能轻而易举地驾驭众多人物线索,并总是能在错综复杂的人物和事件中找到那些情节的“交织点”,从而编织出令人拍案叫绝的情节结构。《两杆大烟枪》奠定了盖·里奇的前期导演风格,并在《偷拐抢骗》中更进一步地体现出来。这种风格就是在影片中对黑色喜剧类型的发展,以及无处不在的后现代主义色彩。

话说在《疯狂的石头》携一干小贼斗智斗勇大赚票房的八九年前,在上个世纪末雾气迷蒙的伦敦,一帮英伦烂爷们就开始拿劫宝说事了。除了牛逼酷毙的剧情,你还能接触到一些好玩的男人和事情。差不多的叙事,差不多的主角,鸡鸣狗盗小贼荷枪实弹大盗,不一样的风土人情和地域生活特色的搞笑佐料,英国浑然天成令人忍俊不禁的冷幽默可不是乱盖的。甚至于他们张扬的暴力也被幽默给淡化掉了,或者有人会因为想学说相声加入黑帮。原来酷和幽默是可以并存的。

电影中的黑色喜剧类型来源于文学中的黑色幽默,其特点是外在表现形式虽然荒诞不经,但内在的苦闷却异常沉重,往往使用喜剧的方式呈现死亡、杀戮等事件,表现出人内心的痛苦。黑色喜剧借鉴了黑色幽默的某些概念和表现方式,试图用影像的方式来叙述一个喜剧故事,但暗含的是对某些问题的关注和讽刺。1990年代黑色喜剧进一步向平民化方向发展,代表作是1999年的《一条叫旺达的鱼》,这部影片把黑色喜剧和黑帮片类型进行了某种程度的杂糅,并带有浓郁的英式幽默的风味。1990年代到2000年以后,黑色喜剧在欧洲以盖·里奇为代表,在美国则以昆汀·塔伦蒂诺和科恩兄弟为代表,他们的电影作品都体现出由现代主义向后现代过渡的特征。

这是部没有性气息,彻头彻尾飙洒男人汗液的片子,露面的女人有四个,一个是米奇他妈(中年老妇,风韵无存),两个是黑衣姐妹花,一个是光头收银员,形象也都比较中性。绅士的英国,连暴力都被干净俐落的镜头给拭去了血污,英国大盗也要西装革履,对了,什么叫做专业。

在《偷拐抢骗》中,盖·里奇用极富冲击力的视听语言,为黑色喜剧做了一次大胆的突破和发展。影片大体上可以分为两条线索,一条是“钻石争夺战”,另一条是“寻找拳手”,看似毫无关系的两条线索被导演天衣无缝地缝合在一起。从整个故事的题材来看,它无疑是一部黑帮题材影片,涉及了很多社会阴暗面,也有残忍的杀戮场景,但在导演手中,原本暴力血腥的场景被处理得十分滑稽可笑,无形中削弱了场面的残暴程度。比如拳场的经营人布瑞克,他一出场就残忍杀害了两个无辜的人,事后他将尸首用来喂猪。而后他找到阿索时,面对不知如何处理尸体的他们,布瑞克对用尸体喂猪之类的见解大发议论,说得头头是道,观众在感受到布瑞克残忍的同时,更对他的一本正经感到好笑。在这里,导演用一种反讽的态度展示血腥和暴力,达到了很好的喜剧效果。相似的例子还出现在弗兰克被打死的段落。只是因为鲍里斯的名字被弗兰克不小心透露,弗兰克就被残忍地打死,而死后还被截肢。同样,托尼打死鲍里斯的过程也是残暴和滑稽融为一体,在鲍里斯不在画内的情况下,托尼不停地向一直不肯死去的鲍里斯开枪。一边是不停中枪的血腥,而另一边又有一种“总是不肯死去”的滑稽感。托尼的死也一样无厘头,本是躲子弹高手的他,竟死于误杀。将黑帮故事滑稽化和游戏化,是本片黑色喜剧风格的主要来源,而多条线索的叙事、丰富的影像风格又造就了该片另一突出特点,即后现代主义的审美倾向。

盖·里奇是从哪里找来这帮性格爷们的?布拉德·皮特是主动请缨,他押对了宝,满场的精彩对白,唯独他口齿不清,可是没关系,光了膀子,不说话,他也有太多本钱了。维尼·琼斯这个球场上的恶棍几乎是本色演出,开场15秒就被红牌罚下的糗事现在还被人津津乐道。杰森·斯坦森出道前则是一名世界级的资深潜水员,曾参加过1988年的韩国汉城奥运会,盖·里奇发掘了他,他也很仗义的在后面的《左轮手枪》里继续盖·里奇的叙事,不过有点心不在焉。本尼西奥·德·托罗这个可以跟西恩·潘、杰克·尼科尔森一干人等归于坏小子行列的特立独行的演员,在开头更是把圣母的处女生子戏谑为翻译者的笔误,因为希伯来文的少女和希腊文的处女拼法太相似了。

1960年代以后,西方社会经历空前的文化危机和精神动荡,在文学、哲学等领域,后现代主义思潮逐渐浮现。后现代主义在艺术领域,表现为一种对现代表达方式、思维和价值观的全方位颠覆,其特点在于对事物既定模式进行解构、消解事物存在的意义,强调无意义、碎片化和游戏化。当后现代主义与消费主义和商品大潮合流,艺术的流行性、可消费性、低成本、批量生产等等就成为必然。1990年代,后现代主义风格在电影领域渐成流行,特别是在美国,出现了诸如科恩兄弟、昆汀·塔伦蒂诺等为代表的电影人,他们在电影中采用反讽式的、结构新奇的叙事方式,引来电影界的广泛关注。而在英国,最突出的代表就是盖·里奇前期的两部影片,与《两杆大烟枪》相比,《偷拐抢骗》影像上的变化更为繁复,叙事更为片段化和游戏化,进一步颠覆了固有的黑帮类型片模式。

网站地图xml地图