白石翁沈周书画手卷《钓雪图》,29×150cm。吴湖帆旧藏。

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此卷绘雪景,起首处为丛岩杂树数株,更见萧疏之致,过石桥可见人家,屋后山崖多点矾头,矮树斜出,更可见宋人遗意。湖中有一渔翁垂钓,颇有“孤舟蓑笠翁,独钓寒山雪”的感觉。画卷收尾处为远山,勾轮廓而辅以皴法,再以浓墨加矾点,得幽静凝重之境。吴湖帆评为“石翁宗法董、巨、痴翁、梅沙弥,为南宗嫡派,然於希古、马、夏工力至深,又可为北宗骄子,故一点一画间无不浑厚锋棱兼具。”沈周画后,为文徵明大字题诗一首,徵明因“偶阅石田先生雪图,爱其清丽”而书,乃晚年力作,老笔漫写,古朴而跌宕有神。威尼斯人线上娱乐 2

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文征明题跋

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沈周、文徵明 钓雪图书画合璧卷纸本手卷
本幅:29×150cm;题跋:29×290cm展览:“博古存珍-敏求精舍金禧纪念展”,香港艺术馆,2010年9月25日-2011年1月2日。出版:1.《博古存珍·敏求精舍金禧纪念展》P104-105,香港艺术馆编制,2010年。2.《嘉德二十年精品录》古代书画卷(一)P96-97,故宫出版社,2014年。着录:《吴湖帆文稿》p178,中国美术学院出版社,2011年。备注:1.吴湖帆旧藏并题签条。2.陈继儒、吴湖帆、吴华源题跋。说明:沈周、文征明《钓雪图书画合璧卷》被吴湖帆称为“无穷神味”,由沈周绘雪景,文徵明大字题诗一首,乃晚年力作。卷后陈继儒将其与家藏“范宽《钓雪图》、黄山谷题短歌于后”相类比,谓其一笔一墨皆出本源。吴湖帆将之誉为其所见沈石田画卷之最“神完者”,考沈石田“八十以外最晚之作”、文衡山“八十以后聚精会神之笔”、陈眉公“亦七十五矣”,“苏松三老集于一卷”。

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眼中飞雪作竒观 江山一夜皆玉换——读沈周、文徵明《钓雪图书画合璧卷》

王穉登在《丹青志》中盛赞沈周为“先生绘事为当代第一,山水、人物、花竹、禽鱼,悉入神品。其画自唐宋名流及胜国诸贤,上下千载,纵横百辈,先生兼总条贯,莫不揽其精微。……一时名士,如唐寅、文壁之流,咸出龙门,往往致于风云之表。信乎,国朝画苑不知谁当并驱也。”可见评价之高。不仅如此,沈周还在世时就已经获得了非常高的肯定与推崇,礼部尚书吴宽将沈周与戴进相提并论,并认为沈周要高于戴进“若夫吮墨之余,辍以短句,随物赋形,各极其趣,则翁当独步于今日也。”户部尚书王鏊则称“间作绘事,峰峦烟云波涛,花卉鸟兽虫鱼,莫不各极其态。或草草点缀,而意已足,成辄自题其上,时称二绝。”

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此卷绘雪景,起首处为丛岩杂树数株,更见萧疏之致,过石桥可见人家,屋后山崖多点矾头,矮树斜出,更可见宋人遗意。湖中有一渔翁垂钓,颇有“孤舟蓑笠翁,独钓寒山雪”的感觉。画卷收尾处为远山,勾轮廓而辅以皴法,再以浓墨加矾点,得幽静凝重之境。吴湖帆评为“石翁宗法董、巨、痴翁、梅沙弥,为南宗嫡派,然於希古、马、夏工力至深,又可为北宗骄子,故一点一画间无不浑厚锋棱兼具。”沈周画后,为文徵明大字题诗一首,徵明因“偶阅石田先生雪图,爱其清丽”而书,乃晚年力作,老笔漫写,古朴而跌宕有神。局部二

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沈周亦善诗,文徵明在《沈先生行状》中评曰:“其诗初学唐人,雅意白傅。既而师眉山为长句,已又为放翁近律,所拟莫不合作。然其缘情随事,因物赋形,开阖变化,纵横百出,初不拘拘乎一体之长。稍辍其余,以游绘事,亦皆妙诣,追踪古人。”又曾对何良俊说:“我家沈先生诗,但不经意写出,意象俱新,可谓妙绝”,此卷题诗正可堪此论。

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陈继儒在题跋中说:“范宽有钓雪图,山谷题短歌於后。寄斌翁老友此卷藏余家,盖连州白玉笺也。石田翁以范宽山谷合作小卷,又有文徵仲题其后。”知范宽亦曾作有《钓雪图》,黄庭坚题以短歌,后沈周绘《钓雪图》,文徵明大字作跋,正是“乃知前辈一笔一墨,动有本原,非率然苟作也。”而陈继儒曾藏有范宽《钓雪图》,另见于董其昌的记载。董其昌在天启五年(1625)七月中元日,题《范宽寒江钓雪图?黄山谷诗迹合卷》:“见范中立画甚多,皆落蹊径,所谓矾头丛木点皴者。惟此卷在关仝、李成发脉,古雅幽邃,有凌虚之气。山谷诗迹绝类《鹤铭》,画史、书家,并堪对垒,真奇观也。乙丑中元日,董其昌观因题。”(转引自郑威《董其昌年谱》)到了民国,吴湖帆在《丑簃日记》中有对此卷的记录:“(丁丑十二月九日)孙伯渊携来沈石田二卷,一《钓雪图》,文衡山大字题诗,真而且精,二公皆最晚年作也。”而吴湖帆更是对此卷钟爱有加,一连三次作跋。其中说“余生平所见石田画卷至多,未见如此卷之神完者也……此卷老笔纷披而款识尤疏宕神化,当是八十以外最晚之作。而衡山之仿黄书亦为八十以后聚精会神之笔。”可见吴氏宝爱之深!

北京匡时2015春季拍卖会

预展:2015年6月3日-6月5日

拍卖:2015年6月6日-6月7日

地点:北京国际饭店会议中心(北京市东城区建国门内大街9号)

北京匡时2015春拍日程

6月6日 星期六

A厅

09:30 近现代及当代书画专场

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