文|德克斯特(多伦多)

秋雨枯荷、晚风落叶,又或是爱情。

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秋意渐浓,每年这个时候,

《女巫》在细节上同样下了一定的功夫,片中出现了许多经典的异教意象——黑羊、乌鸦、撒旦崇拜还有经典的“青春期对于异性的渴望带来灾祸”的情节。尽管在情节上,《女巫》并不算带有什么新意,但剧本还算工整紧凑,可供异教意象爱好者一飨。

4、新龙门客栈(1992)

导演: 李惠民

主演: 张曼玉 / 林青霞 / 梁家辉 / 甄子丹 /

豆瓣评分:8.4

剧情简介:宦官专权的明朝中叶,东厂曹少钦(甄子丹)假造圣旨杀害了忠良杨宇轩,并想斩草除根杀死其后代。侠女邱莫言(林青霞)、江湖义士贺虎等人冒死救出忠良后代后,逃至边关沙漠里的龙门客栈,与杨宇轩部下周淮安(梁家辉)会合。龙门客栈实则黑店,老板娘金镶玉(张曼玉)利用乱世,以美貌和风骚
作诱饵杀人越货聚敛钱财,但她却为英俊潇洒的周淮安动了真心。为了摸清潜藏于龙门客栈中的出关暗道,周淮安将计就计,答应与金镶玉成亲。

洞房花烛夜,楼上的周淮安与金镶玉各怀心事暗中较劲,楼下的邱莫言、贺虎等人也与东厂一众“走狗”展开了明争暗斗,战事一触即发。

大漠孤烟直,长河落日圆。这就是中国的西部片,茫茫大漠里,一间小客栈里,各种势力的冲突纠葛。有人的地方,就有江湖。有江湖的地方,就有侠客。江湖代有才人出,各领风骚数十年。尘世的打打杀杀如此,荧屏内的刀光剑影亦是如此。在风起云涌、亦真亦幻的武侠世界,徐克天马行空地制造了“尽皆过火,尽是癫狂”的武侠幻境。

捕手说:林青霞的风华绝代和张曼玉的风情万种都是少女时期的理想模样…而如本片这样充满张力的剧情和表演,也是后来的华语武侠片中无从寻觅的。

热烈的夏季过去了,当我们面对,谈论秋天,总是无法躲避萧条感,秋天使人的神经由兴奋减弱为平静,同时也可能意味着意志的消沉。而侯麦的秋天却仿佛意味着余裕和愉悦,他拾取了秋日的最不消极的那一面,而这种状态的展现是如此的法国。不是鼓吹,也不是盲目乐观,而是每个人物都自然渗透出来的对生活的深切感受,一种真正在生活中的状态。在侯麦眼中,秋日的法国是单身的葡萄女主人带着余热的葡萄园,是庭院树荫下迎风的白色餐桌,是年轻的罗欣在婚礼中身着的桔色长裙,在咖啡色披肩的掩映下自然散发出温柔又活泼的秋日光芒,视线所及是一派爽朗、明媚的秋日风光。

文 | 电影捕手

客途秋恨(1990)

只有一枝梧叶,不知多少秋声。

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中秋前夕,推荐6部电影,

导演: 伏拉基米尔·

5、秋天的童话(1987)

**导 演:张婉婷


主 演:周润发 钟楚红 黄淑仪 陈百强

豆瓣评分:8.3

剧情简介:这部电影讲述了一个爱情故事,复杂地说,这部电影讲述了两个孤独的、远在异国他乡且处于不同阶层的人的爱情故事。作为”移民三部曲”之一,导演张婉婷用女性所特有的温柔和细腻将这个简单而温情的爱情故事讲得娓娓动人:为了追随爱情,十三妹(钟楚红饰)只身一人来到了纽约,却发现男友(陈百强饰)早已移情别恋,心伤之余和船头尺(周润发饰)相处并发生了一段美好感情的故事。

没有想到这部电影已经快30年了,当年的发哥和红姑真是般配的紧啊,也没想到纽约的秋天那么美,每个画面都拍的像一帧泛黄的信纸。

“我希望有一天能开一间餐馆,门口对着大西洋,每天晚上收工,搬张凳子坐在门口,吹海风,喝啤酒,不知多舒服”

“童话”是一个充满了美妙遐想的词语,任何美好的结局用童话来修饰都不过分。而“秋天”则给人一种萧索、飘零的沧桑感,这是现实的写照,是命运带来的无奈。当这两种情绪掺杂在一起,却显得格外忧伤。还好,故事的结局是那么美好值得多次回味。

捕手说:不煽情、不做作,点到为止、意犹未尽。缓缓流淌的配乐、美丽如童话般的秋景,一朵朴实的爱情花在盛放。另外电影的主题歌《别了秋天》也非常好听,QQ音乐依旧没有,喜欢的盆友可以去搜搜。

迈入人生深秋之年的范达有着一颗赤子之心,他总像个老顽童一般,“老不正经”地过着他自由自在的生活,虽是满头白发,却从来不为生死操心。他不在意生日派对,不在意年纪,却注重当下的尽兴;妻子艾米丽收集着美好的讣告以便日后所需,他却用它们折纸飞机;艾米丽特意去打扫他们未来的坟头,他却在一边抽烟;尽管退休了,但他还是和曾经在剧院工作的老友艾德到处扮演各种角色,在生活这片更广阔的舞台继续肆意挥洒;他不仅在旅途中花光年金,甚至,他还花光了妻子艾米丽一点一滴存起的“棺材本”…….

有趣的是,整部片中没有人对Harry的尸体,对死亡,表现出一丝的恐惧或敬畏。希区柯克的秋是温暖的,温暖到可以忽视死亡的冰冷。

聊一聊电影里秋天的味道。

导演: 许鞍华

——按豆瓣评分排列——

编剧: 埃里克·侯麦

3、秋日奏鸣曲(1978)

导演: 英格玛·伯格曼

主演: 英格丽·褒曼 / 丽芙·乌曼 / 莱娜·尼曼 /

豆瓣评分:8.6

剧情简介:这部情节激荡的人情片讲述了一对母女之间的矛盾冲突。夏洛特是杰出的乐团钢琴演奏员,她的女儿伊娃是一个农村社区的教区牧师的妻子。七年来,夏洛特第一次来看望女儿。母女都试着友好相处,却无法克服两人之间深深的感情鸿沟。伊娃怨恨母亲在童年时没有给与自己足够的爱护,觉得夏洛特更关心自己的事业和另一个女儿海琳……

褒曼随罗西里尼浪迹天涯,在好莱坞沉浮多年后终于回到故乡的怀抱,这样一位瑞典巨星,居然是第一次出演瑞典电影,这与影片的“奏鸣曲”结构不谋而合,导演伯格曼曾说:“我们在年轻时,从父母身边逃开,而后一步步,再回到他们身边,在这一刻,我们长大了。”

捕手说:琐碎记事,但我看到真正的美人到暮年还是如此迷人。

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说道秋天你会想到什么呢?

文|Sylvia King(巴黎)

我毕竟还拥有秋天,尽管已无可挽回失去你。

侯麦的电影哲学,人可以如此专注于自己的内在生活的状态,一种难得的世界平和的状态下才有可能成立的不明显的乐观,在《秋天的故事》中得到了最极致的体现。

2、秋天里的春光(2001)

导演: 伏拉基米尔·米切尔

主演: 伏拉基米尔·布劳德斯基 / 史黛拉·查娜克娃

豆瓣评分:8.8

剧情简介:正所谓“少要沉稳老轻狂”,年届不惑的范达越老越有活力,他不去理会老婆辛苦存下棺材本钱的良苦用心,也懒得搭理那个不成器儿子糟糕的婚姻。不愿面对即将到来的死亡,只想尽情享受最后的时光。他和剧院的好友艾德假扮各种身份的人,从中得到无限的乐趣,却也因此惹下不少的麻烦。垂暮的生命,因一颗青春顽皮的心而充满光芒……

这是一部捷克电影,捷克人玩世不恭,老夫聊发少年狂,浪漫得一塌糊涂。当范达和他的老哥们去看望他们年轻时候心目中的美人时,真让人鼻子发酸。不由得让人思考如何才能在死亡的时候升入天堂,也就是在年老的时候去看望每一个朋友,一起回忆少年的时光。

捕手说:“人应该在年轻的时候死掉
,既然良机已过,就要撑下去了“。老年电影好温情啊,整天说自己老了的童鞋们好好珍惜当下啊,不论你站在生命的哪个位置,记住——Keep
Walking!恩,这是说给自己听哒。

片长: 112分钟

就格外想抓住这个四季中最转瞬即逝的季节。

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6、秋天的马拉松(1979)

导演: 格奥尔基·达涅利亚

主演: 奥列格·巴希拉什维利 / Natalya Gundareva /

豆瓣评分:8.0

剧情简介:主人公布兹欧金是列宁格勒某研究所颇有成就的翻译,他优柔寡断、懦弱随和的性格为他带来无尽的烦恼:游走于妻子和情人之间的两难、被同事和朋友缠绕的无奈。影片并不是单纯地表现中年人的爱情故事,而是借此情节和人物关系去刻画一个令人深思的、极具现实性的人物形象,是一出发人深省的悲喜剧,是含着眼泪和笑声的影片。

捕手说:对手缺席的赛跑+周而复始的疲累独行+每个人的马拉松。尴尬中年,永远在周而复始中“马拉松”着。结尾很屌,是你开了生活一个玩笑,还是生活开了你一个玩笑?!

– THE END –

本文系电影捕手(微信号:movie-bushou)整理发布,转载请联系我们并注明出处。

文|柯诺(布里斯托)

1、燃情岁月(1994)

导演:爱德华·兹威克

主演:安东尼·霍普金斯 / 布拉德·皮特 / 朱莉娅·奥蒙德

豆瓣评分:8.8

剧情简介:20世纪初,厌战的骑兵上校威廉·勒德洛退伍之后在蒙大拿落基山一个大农场安了家。妻子受不了艰苦的西部荒凉生活,独自跑到东部城市生活,给他留下三个儿子。三个男孩在勒德洛抚养下长大成人,在一个纯男性的世界里,过着淡泊的生活。多年以后当小儿子大学毕业并将未婚妻带回来之后,这个亲密的家庭开始悄悄发生了变化。大儿子从第一眼就深深爱上了弟弟的未婚妻,而小儿子的未婚妻却被二儿子所吸引,他们彼此压抑着自己的感情,直至一次世界大战爆发。三兄弟卷入了战争,在战壕里亲身体验到了战争的恐怖……

26岁的皮特简直太帅了,阳光,潇洒,英俊。

一个女人和三兄弟的故事,或许从始至终,她都是无辜的。

捕手说:这是皮特94年拍的片子,到现在整整21年。这个片子还有个我很喜欢的名字《秋日传奇》,很多人形容秋天,是一个温馨的童话,或者烂漫或者舒心,《秋日传奇》里的秋天,有种炙热之后的归于平淡的感觉,但不是甘之如饴,而是回之有味,越品越深刻。还有美国西部片中的秋天实在太美!

漫改电影作品《小森林》以景色和美食为主,它不太像一部电影,倒像是部旅游宣传片,或者说是小清新式的做菜吃饭节目也不为过。女孩市子在远离城市的乡村生活,平日里要除草做农活,要忍受因为潮湿而晒不干的衣服和发霉的木头工具,但从不亏待自己的胃。

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编剧: 英格玛·伯格曼

希区柯克

片长: 112 分钟

“夏日风光”,“五月之后”,阿萨亚斯也钟情时节的书写。小津电影里的秋天是物哀与父女温情,侯麦电影里的秋天是葡萄田野与男女缠情的蜜语。《八月末,九月初》则从夏末初秋开始,6个破碎的时间章节组了一整年的事。没有巴黎满地的秋黄落叶,电影没有直观显眼的季节风光,重要的是,有着秋的常态暗语——死亡。围绕着Adrien的死,故事在秋后,结尾的况味也余留在一年后的秋后,如成濑《秋之来临》里的时间指向和结构寓意。

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作为一部低成本恐怖片,《女巫》工整的古典构图以及冷峻的色调称得上是惊艳。而剧本也沉稳而又不失野心,关于个体向整个自然世界挑战的段落可以直溯至《阿基尔,上帝的愤怒》。《阿基尔,上帝的愤怒》探讨的是极度强大的个人意志向自然的挑战,而它的恐怖之处就在于即便肉体消失了这股意志也不会弥散。

作为“人间四季”的最后一部,《秋天的故事》的余裕感也是明显的,美好的女主角们就好像秋日的风光本身,在望的丰收其实不是最终目的地,全身心地投入其中才是。在影片结尾,伊丽莎白结束这一段风波和丈夫翩翩起舞,婚礼歌手唱了一支活泼的歌:“可能人生路不平坦,让我们希望有个好天气。”我们也许无法揣摩她的微笑下掩藏着怎样的波动,但是那种内心世界的瞬息万变的可能性,一个人一生中,即便是在其中一周,一个月,也可能容纳的那种情感的变化,容量,都足以使观影者充分地感受到何谓“真正的生活”

主演: 陆小芬 / 张曼玉 / 李子雄 / 田丰

主演: 阿兰·利博 /

前言

然而,在这部作品中,希区柯克一改往日的风格,无关阴谋,无关神秘性感的金发女郎,更无关睿智的警探,只关秋日里的明媚、温情与幽默。希区柯克绝不是我第一个能想到把自然风光拍得最美的导演,但对色彩的捕捉始终到达极致:Harry的尸体被发现在铺满了金黄落叶的小山丘上,灰色的西装,荒诞的棕色几何图案领带以及蓝底红尖的袜子,与周围绚烂的秋景似乎格格不入,却又怪异得恰到好处。

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原西德 / 法国

当秋天遇上死亡会是什么样子?希区柯克的《怪尸案》讲述了一个发生在宁静的美国小镇里的来历不明男尸的故事——萧瑟的秋日与谋杀案似乎完美结合。

影片里浓郁的橙黄色调发展到母女先后演奏“交流”一幕的双人特写时,高光下分外明显的面部阴影预示着这彼此的“音乐分享会”令人心慌的前景,母女俩的“劳作”(考虑到音乐的起源与集体劳动如此的密不可分)没能成为彼此相爱的方式,反而令人绝望的诱发了此后的恶语相向。

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制片国家: 美国

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女巫(2015)

这故事也不是必然发生在秋天,但也没有比晚秋更适合的时节了。秋与生俱来的肃杀,和西雅图的阴郁大雾的天气相呼相应。而一个参加完葬礼就要回到狱中,一个正在被客户的丈夫追杀,安娜和勋一样,都在倒计时上过着这两天的人生。

片长: 96分钟

人生中所有事都有期限,尽管我们都这么说,可心里还是幻想着例外。安娜的期限被一次次的监督电话残酷提醒着,没一点可以假装的权利。扫兴到她换下还没感染到自己体温的新装,摘掉还不容易才戴上却喜悦得不合时宜的耳环。安娜的普通人生有期限,短到好像她丧失了许多权利,没权利恨,没权利悲伤,没权利动心。

制片国家: 日本

片长: 100分钟

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文|W(南京)

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不论秋天在各人眼中是如何形状,用一个调性暧昧、来势和缓的漫长过渡来作夏冬间的缓冲,冲淡生活的浓烈,始终让我觉得安心。一个漫长的秋天有益心灵健康,亦无碍狂热的继续狂热,消沉的继续消沉,凭空而来的一段空白,不觉突兀,却余味绵长,至于其中苦乐,是每个人自己的秘密。

主演: 伏拉基米尔·布劳德斯基 / 史黛拉·查娜克娃

责任编辑:

我们最好用一种颜色来形容侯麦的秋天,那就是桔色。《秋天的故事》从片头字幕开始,从一组静景的简短空镜头开始就覆上了这抹桔色,桔是每个人物脸上淡淡的光晕,是年轻女孩罗欣在婚礼上身着的长裙的颜色。桔而非橘,桔是浅淡的清澈的,是渐渐缓步的烈日和深远空阔的天空云影的混和,这种色彩的减弱在秋天的背景下有一种奇特的仁慈感,仁慈又可以同余裕相联系。

秋天的故事(1998)

《客途秋恨》的英文片名叫Song of
Exile,流浪者之歌。抗战浩劫后,张曼玉饰演的晓恩自小同爷爷奶奶,还有寡言的母亲在澳门长大。母亲性情冷淡,吃食交流都与他人习惯不同,是个不亲切的怪人。15岁时父亲来澳门接走了母亲,执意同爷爷奶奶生活的晓恩与她一别多年。这些年间妹妹出生,她从妹妹口中得知母亲并非东北人,而是战后遗留在中国的日本人。在伦敦修完学位后,一通妹妹大婚的电话令她再次回港。母女之间的隔阂在岁月里结痂,顷刻间就能因为一个发型,一条裙子爆发。

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靡草死,麦秋至。一年是循环往复,春风吹又生。挚友已逝,又回到八月末九月初,Gabriel在与前妻的不了情和随性放浪的女友间有了选择,他在咖啡厅又意外撞见Adrien生前的小女友,她已走过阴霾,结交新任男友。电影里的秋天裹挟着衰败的喻义与可期的新生命运感,不必在落叶,枯木,麦子和雷雨的视听符号中传达,在人与人之间焦虑与微变的动作言语中也能渐渐浮显。

同时,也给身边的人带去了疲惫生活里的暖意和希望。而当他为了让妻子舒心,决心试图改正自己的“荒诞”行为时,他在窗边呆滞的眼神、在桌边昏昏欲睡的模样,反而让妻子愤怒了——她又一次深刻意识到,自己爱了一辈子的,正是他独一无二的存在,而当他改变了自己的行为,便如同丧失了这种存在的本质,他活着,却已经死了,而爱情,就更无从谈起。爱他,便是爱他全部的存在,还有,陪伴。最后,艾米丽也代替范达卧床不起的老友艾德,陪着范达,开始了他们的“荒诞戏剧之旅”。

片长: 92分钟

导演: 金泰勇

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阿萨亚斯

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导演: 森淳一

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编剧: 吴念真

导演: 罗伯特·艾格斯

整部影片淡淡的情绪里弥漫着浓浓的生活气息,食物带着它们原本的单纯味道走到幕前来,所有的人物都无限退后,以至于到了最后我也不记得在市子身上到底发生了什么,只记得享受食物时人们脸上满足的笑容,和笼罩在氤氲热气里邻居们哄笑拉家常的模糊声音。

森淳一

《客途秋恨》是许鞍华的半自传电影,也几乎包括了她日后创作中的所有“许鞍华元素”家国情怀,香港精神,女性力,平凡生活渗透大时代。许鞍华对普通人生活的精准描述和迷恋态度,总能支撑她在不强的戏剧冲突里,游刃有余,拍出细腻的时间感和大气的时代感。但她又总是在怀疑,她说拍片就像赌博,赢了总会输,输了就再拍。她不离桌,不为了赢,而是堵一次对的语境,准确表达自己深刻观察的某部分结果。透过晓恩的故事,能读到一个完整的许鞍华,一犹疑的流离者,一个清醒的观察家。

三浦贵大

影片的结尾,范达在秋天的黄昏里,坐着热气球缓缓飘向天空,镜头里暖暖的色调,仿佛是在告诉我们,离开,也可以不那么冰冷刺骨。人生总有深秋,消逝不可避免。可是范达坐着热气球为艾米丽撒下的花瓣雨,却是秋天里最暖的雨,因为,那是用生命之火点起的,足以抵挡秋意瑟瑟的,永恒春光。

阿萨亚斯

母亲觉得没了儿女的盼头,动了回日本去养老的念头。晓恩出于好奇跟着母亲一起回乡。在母亲成长的地方,她才意识到出身富庶,语言不通,文化不同的母亲这些年间嫁在他乡的隐忍和坚强。母女长谈一夜,晓恩关于父母故事的空白都被填补,虽然这场释然晚了些,父亲已不在场。电影的九十分钟里可以过完三生三世,普通人的误解却要用一生来解答。

米切尔

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