在人间以写作的想象力为生,在黄泉则以想象力作战,因为黄泉的样貌随着观看者的主观心情而变化,两者的关联完成度甚好。与天头鬼搏斗一段,将前半部分中“奇幻”画风的部分升级,运用了不少特技,但真正的核心仍是关于爱情的忠贞。从天头鬼的愤怒“控诉”中,两人无意间得知彼此竟是经过几世轮回的夫妻,过了这一世,下一世竟还能神奇般地遇见、相爱并结婚,即使投生之前天头鬼百般阻挠,仍无法止住他们宿命般的相遇和吸引。因此在最危难的关头,亚纪子打算牺牲自己以保全丈夫时,在他耳边轻轻地说:“下辈子我都会找到你。”

为了追回自己的妻子,一色正和决定以活人的身份去一趟黄泉之国。他登上了自己热爱的电车,去夺回自己心爱的妻子。

影片包含了三层故事——作家夫妇、编辑夫妇以及父母,彼此嵌套勾连,互有呼应,且在情怀度上逐渐递增。编辑本田因不久于人世,不忍离开妻子和女儿,于是向“死神局”申请生命能量,然而死神告诉他只能从身边的人身上获取,因此当他目睹妻子开始新生活时,虽也有嫉妒和愤怒,但终于祛除心魔,以放手来成全爱情。本田的故事穿插于一色夫妻的生活,从侧面凸显“放手也是一种爱”,这个概念到后半段也会在一色夫妻身上重演。另外,也是本田让一色确认亚纪子灵魂出窍的事实。

结婚没几天,一色正和就被亚纪子逮到买了新的电车模型。他和所有深爱自己妻子的男人一样,接受着妻子的教训和警告。谁让这个老实人在报模型价格的时候不知道减两个零。

家年过百岁的老仆人顾念少爷一色,来帮助初为女主人的亚纪子,当她突然出现于家中时,明知现时年龄合不上,大家也开心地接纳了她。与《了不起的亡灵》一样,人与幽灵的共生成为一种常态。而作为警局顾问的一色,在破案时也动用了幽灵,值得一提的是,这个案件的侦破致敬了福尔摩斯的《布鲁斯-帕廷顿计划》的火车桥段,纵观全片,对「火车」意象的运用可真不少。

但和蓝胡子里的妻子一样,亚纪子没有抵过好奇心,也选择打开了那扇门。

是这样的以爱穿越生死,战胜一切困厄,互相成全的人生;是凭着“少了你,长命百岁有何用?”这样的信望爱,才唤醒了穷神因其美德而送予他们的礼物,从而度过难关,死亡和命运都无法将他们分离。返回搜狐,查看更多

这是一个关于死亡、关于爱情的温情故事,在观看影片的时候土豆我几度被触动。

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剧组选择大费周章地仿制,是为了保护108号车不受到破坏,是为了他们的电车情结。

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这个时候,一色正和作为资深电车迷的作用就体现了出来。作家的神奇想象力使得他和亚纪子绝处逢生。

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死亡,是人类永恒的话题。

作家一色正和因为年少时误以为父母关系不睦,曾抱有不婚主义的念头,然而与年轻十多岁的亚纪子相识后,很快步入婚姻。所说琴瑟和谐,也曾在论及婚姻问题的实质时发生过冷战,正是一色的心结。

但对亚纪子俩说,最重要的是,这里有她的新婚丈夫,一色正和。

镰仓,一个蕴含着蓝色海风、荡漾着悠远情怀的城市,纵横交错的电车轨道,烂漫绚丽的紫阳花,历史悠久的寺院,夏目漱石、小津安二郎、是枝裕和的《海街日记》以及《灌篮高手》……无不与镰仓有着深厚的渊源。影片《镰仓物语》建立于现实基础上的另一个奇妙空间,有着与东京或其他大都市不一样的运行节奏——静谧,素朴,处处是古意盎然的印记。于是,此地若发生一个玄妙的奇幻故事便不足为奇了。

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因此,本片中的镰仓是个特殊之处,幽灵、魔物与人类并存共享同一个空间,而虽环绕生死主题,影片并无惊悚恐怖,走的是暖心可爱路线。逝去的邻居老太挂念仍在世的老伴,当老妇人让亚纪子触摸她的脸,竟然是温热的人类触感,她透露从死神局申请获得生命能量,从而幽灵亦能在人间拥有实体等候,直到某日伴侣共赴黄泉,这个细节后来成为剧情关键的扭转点。

导演山崎贵在接受采访的时候,称这是一次挑战。

原标题:死亡和命运都无法将我们分离 | ONE有影力

一色正和的心里一直有个秘密。

影片色调复古,昏黄的调子将整个故事描摹的既温暖又梦幻,这种幽冥的光线氛围契合生死两界边缘的模糊与灰色地带,顺利出入其间也显得顺理成章,大林宣彦的不少影片也运用同样手法。此类暗指生与死中间地带的界定,《热海的搜查官》也围绕这个概念,甚至还有几分像《千与千寻》——夜市场景与黄泉列车非常具有宫崎骏视效感。

这里有《灌篮高手》中的镰仓高校前站,这里有是枝裕和《海街日记》中的极乐寺站。这里也有年龄对不上的祖父的佣人金婆婆,这里有衣着寒酸的来家里蹭饭的贫穷神。

及至一色真的入了黄泉,方知这位甲泷五四郎恰是自己的父亲!年幼时对父母感情不和的印象竟是误会,父亲为了圆作家梦才装扮成“甲泷五四郎”外出写作,儿时所见与母亲貌甚亲密的“陌生”男人未料正是父亲。至此,曾引发一色与亚纪子不快的感情症结终于完全解开,他也终于开始正视自己,意识到以往的逃避是感情和工作中最大的弱点,进而完成角色的成长。

一色正和被自己生生世世都和亚纪子在一起而欢欣鼓舞。他的想象力被激发后变得越来越强。在克服重重困难后,他披荆斩棘带着亚纪子一路赶到了黄泉之国的出口,电车站台。

男主人公一色正和是铁道迷,这个特征不仅是其性格的注脚,被放大运用到黄泉列车就极为精彩了。凌晨丑时的魔幻车站,会开来一列开往黄泉的火车,一色初见就认出这是1980年废弃的100型。当火车驶进阴间的国度,层层叠叠的楼层仿佛只是人间的另一个版本,死去的人们依旧言笑晏晏,极目所望是青空白云,除了远处的炼狱烈火依稀可见,很难确定着究竟是人间还是黄泉。死神如此解释:“黄泉是投胎之前短暂休息之处。”

意外灵魂出窍的亚纪子被拐到了黄泉之国,而她的丈夫,一色正和坐着电车来救她了。

死神不再是形态恐怖的骷髅样貌,而是通情达理、古道热肠的萌软妹子(安藤樱太可爱了!),不仅同意拖延去往黄泉的时间,还为人类积极出谋划策,堪称感人;穷神则被温柔慈悲的亚纪子感动,不但豁免其“贫穷”的命运,更在关键时刻成为扭转乾坤的好运之神……

作为堺雅人首次登上国内大银幕的作品,《镰仓物语》讲述了一对夫妻在镰仓发生的奇幻故事。值得一提的是,在《小偷家族》中大放异彩的安藤樱在本片中也有出色表现。

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在这里,一色正和遇到了被称作天头鬼的大妖怪。这个大boss已经纠缠了他和亚纪子很多轮回。

少了你,长命百岁有何用?

古道热肠的死神,精通术法的老婆婆,为了妻儿变成妖怪的编辑,奇幻世界里有形形色色可爱的人。

下辈子我都会找到你

当作家一色正和带着他的新婚妻子亚纪子回到镰仓定居时,车窗外是静谧的大海,是纵横的电车轨道。

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“如果没有你,我活到一百岁又有什么意义?”

夜市上魔界人物生意兴隆,只要不吃到魔界食物,便可安然共存。当然,也不排除心存恶意的“魔”——一色与亚纪子无意间买到的魔界松茸就差点让两人灵魂出窍;尤其是引发剧情转折点的天头鬼,因几世轮回依然对亚纪子情有独钟,此番又暗中使手段让亚纪子失去身体,灵魂飘到黄泉。

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出生入死的两界切换

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父母的婚姻生活作为更次要的线索出现,开始是为一色的感情观作铺垫,后来逐步与家中找到的一沓遗稿联系起来,这本《还魂奇谭》乃一位名叫甲泷五四郎的奇幻作家写成,但缘何会出现在家中?更巧合的是,书中所写的正是如何通往黄泉之国的方法,可惜未及完成,作家便已归西。

死亡虽然变得不再可怕,但是相爱之人的离别,却依然是让人难以忍受的。

但为了能救出亚纪子,一色正和选择面对自己的伤疤。他主动寻找这个名叫甲泷五四朗的男人。因为这个男人,恰巧知道离开黄泉之国的路。

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在镰仓的世界中,电车贯穿始终,甚至为死亡赋予了新的意义。

在镰仓,一切皆有可能。

到达黄泉之国后,一色正和去寻找一个名叫甲泷五四朗的男人。

亚纪子因为意外而灵魂出窍。起初的她彷徨无措,但看到丈夫一色正和之后,她的心安定了下来。其实就这样以灵魂的状态陪伴在他的身边也不错。

电影中的江之电是导演山崎贵仿照1929年往返藤泽和镰仓的100型电车108号车制作的。

当初亚纪子想要知道这个秘密,都被他恶语相加。

电影中《灌篮高手》的取景地

1895年,电车出现在了日本的街头。

用有着浪漫色彩的电车来表达死亡。死亡也变得没什么可怕的了。

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一色正和是一个狂热的电车模型控。如果,你不能理解日本人对与电车的情结,可以看一看高仓健的电影《铁道员》。

眼睛看到的不一定是真相。在神奇的镰仓,一切皆有可能。

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但死亡不管如何被设定,真正赋予它意义的,其实是爱,是人与人之间的羁绊。就像一色正和说的一样,如果没有你,活得再久又有什么意义?

其实,在这里,电车,还有更重要的任务。

但是身体虚弱的一色正和却好像有感应一般,自己醒了过来。他发现她不见了后,穿着睡衣就追了出来。

在《寻梦环游记》中,如果在现实世界中有人记得,你就在死亡之地存在。在黄泉之国,死亡,变成了一个中转站,连接了今生与转世。

但是死神找到了亚纪子。

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